В августе 1489 года родился Антонио Аллегри да Корреджо (Antonio Allegri detto il Correggio, 1489–1534) – итальянский художник Высокого Возрождения, живописец пармской школы, новатор живописи, выработавший свой индивидуальный стиль, который часто называют эмоционализмом. Корреджо стал предшественником барочного маньеризма Джованни Ланфранко (Giovanni Lanfranco) и неоклассицизма Антона Рафаэля Менгса (Anton Raphael Mengs). «Произведения Корреджо в Парме сопоставимы с тем, что Микеланджело (Michelangelo Buonarroti) и Рафаэль (Raffaello Sanzio) сделали в Риме, маньеристы первого поколения – во Флоренции, Леонардо (Leonardo da Vinci) в – Милане, а Тициан (Tiziano Vecellio) в – Венеции» (Л.Ф. Скьянки «Корреджо»). Антонио Аллегри родился в Корреджо, городке, расположенном к северо-западу от Болоньи. Его родителями были торговец Пеллегрино Аллегри из известного флорентийского рода и Бернардина Пьяцолли дельи Ормани. Первое художественное образование он получил у своего дяди, художника Лоренцо Аллегри (Lorenzo Allegri) и двоюродного брата Квирино Аллегри (Quirini Allegri). В 1503–1505 годах Антонио был учеником в мастерской Франческо Бьянки Феррара (Francesco Bianchi Ferrara) в Модене. В 1506 году Антонио совершил поездку в Мантую. Там он изучал работы Андреа Мантенья (Andrea Mantegna) и по поручению герцога выполнил в базилике Святого Андрея украшения в погребальной часовне знаменитого художника, умершего в 1506 году.

Из Мантуи художник вернулся в Корреджо, где оставался до 1510 года. В это время он пишет серию небольших картин, называемую «упражнения стиля», в которых он исследовал темы и манеры других мастеров – Леонардо да Винчи, Андреа Мантеньи, Рафаэля, Тициана и даже Дюрера (Albrecht Dürer) и Альтдорфера (Albrecht Altdorfer). Очевидно, что около 1510 года Корреджо совершил поездку в Рим, где познакомился с новыми произведениями Рафаэля и Микеланджело. Он побывал также в Венеции и в Милане, где виделся с Леонардо. В 1514 году Антонио закончил три тондо для церкви Сант-Андреа в Мантуе, а затем вернулся в Корреджо, который в то время был известным художественным центром благодаря графине Веронике Гамбара, поэтессе и покровительнице искусств. В 1515 году Антонио, как независимый и уже известный художник, подписал контракт на алтарный образ Мадонны в местном монастыре Святого Франциска (ныне картина находится в Дрезденской галерее) и выполнил фрески в трапезной монастыря Сан-Бенедетто-Полироне. Второй период жизни художника проходил в Парме, где он работал, начиная с 1516 года. Первым произведением, созданным в этот период, была загадочная и высокой стилистической утонченности картина «Портрет дамы» (1517, Эрмитаж). Она подписана латинизированным именем художника Anton(us) Laet(us). Примерно с этого же времени он получил прозвание Иль Корреджо, от своего родного города. В этом же году он получил заказ на создание фрески в «палате аббатисы» монастыря Сан-Паоло. Корреджо окончил эту фреску в 1520 году. Это был первый шедевр живописного иллюзионизма Корреджо. После него он получил заказ на роспись купола церкви Сан-Джованни в Парме (1520). Это произведение считается одним из самых оригинальных и успешных иллюзионистских экспериментов в живописи XVI века. Здесь Корреджо имитировал открытое небо и проявил выдающиеся способности управлять фигурами в ракурсе.

1519 году художник ненадолго вернулся в Корреджо, чтобы женилться на Джироламе Франческе ди Брагетис (Gilorama Francesca di Braghetis). Она скончалась в 1529 году. Их сын, Помпонио Аллегри (Pomponio Allegri), стал художником. Он часто называл себя латинизированной формой фамилии Аллегри – Лаэти (Laeti). В 1522 году Корреджо заключил контракт на украшение хора и купола Пармского собора, работу над которым он начал в 1524 году, после завершения купола Сан-Джованни. В куполе Собора изображена сцена Успения Богородицы, в которой множество ангелов, расположенных в форме восходящего вихря, сопровождают восхождение Богоматери на фоне облачного неба. Помимо фресковой живописи, в 1520-е годы Корреджо написл много запрестольных образов для храмов Модены и Пармы. Кроме того, он выполнил несколько частных заказов малого формата и начал серию произведений на мифологические сюжеты. Между 1524 и 1527 годами он написал парные картины – с Венерой и Амуром, за которыми шпионит Сатир (Musee du Louvre), представляющее земную любовь, и «Воспитание Купидона» (National Gallery, London), представляющее небесную любовь. Изабелла д'Эсте, маркиза Мантуи, заказала ему две работы: «Аллегория порока» и «Аллегория добродетели» (1531, Louvre). Эти два полотна представляют собой одну из самых высоких точек живописи Корреджо. Они, в некотором смысле, являются прелюдией к четырем шедеврам, которыми завершается его деятельность – это так называемая серия «Любовь Юпитера» («Даная», «Леда и лебедь», «Похищение Ганимеда», «Юпитер и Ио»), заказанная герцогом Федерико II Гонзага в 1530-х годах. Вернувшись в свой родной город, Корреджо внезапно умер 5 марта 1534 года. На следующий день он был похоронен в церкви Сан-Франческо-ин-Корреджо.